革命歌曲

发表时间:2019/7/14 16:40:31  浏览次数:97  
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革命歌曲

歌颂中国共产党、歌颂伟大祖国、歌颂毛主席的歌曲,年代跨越时间很长。这些革命歌曲对几代中国人产生了影响。可以说:这些革命歌曲伴随着他们成长的岁月。

如今,很多人进入垂暮之年,他们渴望听到这些歌曲。这些歌曲不仅能提高他们的生活质量,而且,还能预防由精神孤寂产生的种种疾病。

因此,学好红歌伴奏,就需要掌握伴奏的一些技术能力。这里,我们讲的是最最浅显的常用必备的伴奏知识。

歌曲分为大调和小调,及五声调式。在前面的初级伴奏中,我们讲了大调和五声调式,这里,我们来讲一下:小调



一:大调和弦

大调式各级三和弦的名称、标记、性质

音级: 1  2  3  4  5  6  7  // 每一个音都能构成三和弦。

主音:135 所构成的和弦叫主和弦。性质:大和弦。标记:Ⅰ。

上中音:246 所构成的和弦叫二级和弦。性质:小和弦。标记:ⅱ 
 
中音:357 所构成的和弦叫三级和弦。性质:小和弦。标记:ⅲ  

下属音:461 所构成的和弦叫四级和弦。性质:大和弦。标记:Ⅳ 
 
属音:572 所构成的和弦叫五级和弦。性质:大和弦。标记:Ⅴ  

下中音:613 所构成的和弦叫六级和弦。性质:小和弦。标记:ⅵ 

导音:724 所构成的和弦叫七级和弦。性质:减和弦。标记:ⅶ

正三和弦:135   461   572   这三个和弦是调式中的骨干和弦。而  246   357   613   724   是调式中的副三和弦,这些和弦分别属于主功能组、下属功能组、属功能组。每一个和弦除了原位,还有二个转位。分别称为:第一、第二转位。
 


二:小调和弦

小调式各级三和弦的名称、标记、性质

C 大调 之关系 a 小调

ⅰ*(613   小三和弦 正三和弦)     ⅱ*(724   减三和弦)      ⅲ*(135 或升5   大或增三和弦)

ⅳ*(246   小三和弦  正三和弦)     ⅴ*(357或升5   小或大三和弦  正三和弦)     ⅵ*(461   大三和弦)     ⅶ*(572或升5   大或减三和弦)

G大调 之关系 e 小调

正三和弦:  ⅰ:357   ⅳ:613  ⅴ:7#2#4  

在钢琴伴奏中,每个大小调的正三和弦需要非常清晰准确的弹奏,那么副三和弦就非常好找。



三:小调和弦连接

ⅰ*(613) —  ⅳ*(246) —  ⅴ*(3#57)

和弦连接中,一般用第一、第二转位的连接,而且,左右手一致。ⅰ  —  ⅳ  —  ⅴ 

1、136  246  73#5  136 (高音从根音开始)

2、361  462  3#57  361(高音从三音开始)

3、613  624  #573  613(高音从五音开始)

这些连接,在钢琴伴奏中,需要专门拿出来练习。练习熟悉后,添加副三和弦。



四:嘎达梅林

6  3   (Ⅰ)3  23 (Ⅳ) /  5  6  (Ⅲ-7)1  6 (Ⅰ) /  2  32   (Ⅳ)1  6 (Ⅰ)/  2   .  33 (Ⅳ)   5  1 (Ⅴ) /  6  -  -  - (Ⅰ) / 

5  6  5  35 (Ⅶ-3) / 5  6  1  6  (Ⅴ)/  1  61  5  6 (Ⅰ) /   2   .  33(Ⅳ)  5  1(Ⅲ-3)  /  6  -  -  -  (Ⅰ)


和弦运用偏音,如:5  6  (Ⅲ-7),5  1(Ⅲ-3),听上去的色彩非常丰富,效果也非常感人。


革命歌曲素材大多都是源自于中国各名族民歌。如果一味按照西洋和弦配置,就没有民歌的特色,需要省略三度,加上二度、四度、六度、七度音,使得和弦在加上这些附加音后,由本身的一个和弦变成了同时又具有新的某个和弦的特征,显得张力收紧,和声音色柔和又别致。因此,研究中国调式对于革命歌曲的伴奏就显得尤为重要。



五:五声调式

五声音阶阶名和调式音列。由于省略了 4  7 ,因此,和大小调的差异,就显得非常别致。

12356这六个音名分别被称为:宫商角徵羽。那么,宫调式:12356,以1为主音。宫调式:12356,以1为主音。商调式:23561,以2为主音。角调式:35612,以3为主音。徵调式:56123,以5为主音。羽调式:61235,以6为主音。

在五声调式系列中,宫、徵调式的主三和弦为大三和弦,色彩明丽。角、羽调式的主三和弦为小三和弦,色彩暗淡。商调式则是介于这两个色彩之间。
 
在革命歌曲的,宫调式、羽调式占比90%,在本网站的启蒙到高级伴奏中,有关于宫调式、羽调式,我们已经介绍了许多。角调式歌曲几乎很少。因此,这里,我们着重介绍商调式和徵调式。

商调式:23561,以2为主音。主和弦:246  ,四级和弦:572.   五级和弦:613。这三个分别代表:主、下属、属和弦的一套功能体系。

徵调式:56123,以5为主音。主和弦:572  ,四级和弦:135.   五级和弦:246。这三个分别代表:主、下属、属和弦的一套功能体系。

在歌曲伴奏中,五声调式不像大小调的功能倾向强烈,而显得比较柔和一下,我们可以加一些附加音,不一定追求完整的三度叠置。

附加音:运用和弦的附加音,可以使和弦的色彩更加柔和。下面,张黎明老师选择一些非三度音叠置的和弦,用一下附加音,构成六度、七度音。

例① :1351 中,加一个六度音,这样,就变成:13561、136、156,这样的色彩性就更强。. 13561 又是一和弦,又网六和弦靠拢,就比较柔和

例② :6136,加一个四度,就变成:61236、623、612.

例③:262,本身省略了一个三度音 4 。现在加一个附加音四度 6 ,就变成:2562。向徵调式靠拢。
例④:525,本身省略了一个三度音 7 。现在加一个附加音四度 1 ,就变成:512 
例⑤:262,本身省略了一个三度音 4 。现在加一个附加音七度 1 ,就变成:2612 
例⑥:6136,加一个附加音七度 5 ,就变成:61256、635、615.
例⑦:135,加一个附加音二度 2 ,就变成:1235、125



六:太阳出来喜洋洋

这是一条非常熟悉的商调式乐曲

23  21 (T:246) /  2    3  (T:246) /  12  32 (D:613。这里不加偏音) /  21  6 (D:613) /  56  16  (Ⅳ:512)  /  22  6  (T:246)  /  5    6 (S: 572)  /  16  21  (D:613) /  16  2  (D:613) /  2  - (T:246) //

一级 T 和弦:246 的演奏,如果声响太硬,可以去掉三度音 4 ,加上附加音,使其变得柔和。

我们配置和声非常累,但在实践的 演奏中,我们都是看见旋律什么配置什么。除非一下色彩性和声需要特标注。

如:23  21 (T:246),我们可以修改为:256或236.。  56  16  (Ⅳ:572),我们将 7 撇开,变成 512  。22  6  (T:246),修改为 256。  5    6 (S: 572)修改为 512。



七:歌唱祖国

2/4 进行曲速度。大调。

1、旋律

①前奏:55  /  5  .  55 (T) /   5  (T或者D).  55  /  54  32 (左手旋律5567) /  1  (55) 

② 主题:  1  5  /  3  1 (T) /  5   . 6 (D) /  5  (T)  55  /  1   1 (S) /  65  46 (S) /  5  - (D) /  5  55 (T) /  6  66 (Ⅵ) /  2  22 (DD:功能性的变和弦,增加了和声运动的紧张度,使这个和弦具有动态感,又使得声部具有倾向性) /  5   . 4 (D) /  3 (T)   55 (T) /   5  56 (K64) /  54  32 (D) /  1  -  (T) /   1   

55  /  1   1 (Ⅵ增加了色彩)/  6  65 (S) /   4   .  5 (Ⅱ使得旋律变软一下) /  6  22 (Ⅱ) /  5   5 6 (K64) /  75  67 (D) /  1  -  (T) /   1  -  //

③B段  1.5  3  /  3  -  (T) /  3.1  6  /  6  - (Ⅵ) /  6   . 6 (Ⅱ) /  2  23 (D D) /  21  76 (旋律2342)  /  5  - (D) /  1   5   (T)  /  6   6   5  (S)/  1  2 (D) /  3  -   (T) /  2   6   (Ⅱ)  /  5   5   3   (T) /   2   6 (D D) /  5   67 (42) /  1.1   15 (T) /  6  . 1  (S) /  65  46 (S) /  5   67 (D :42) /  1.1  11 (T)  /   5   56  /   54  32(D) /  1  -  (T) /  

④ 副属及重属和弦的产生:

在各种基本的和声进行中,功能力度最强,最能巩固中心的是五到一级。所以,为了突出音阶中的某一个自然大三和弦或小三和弦的作用时候,我们把这个和弦作为临时的主和弦,而在它的前面,用其属功能的和弦来强调这个音。

如:我们把 2#46 作为 572 的临时属和弦,为了强调 属和弦 572,就加上了属和弦的临时属和弦,形成了一串副属和弦的进行,那就非常好听了。

和弦变化太多也不好,只要个别和弦亮一点就可以了。

2、音型:

① 前奏右手采用八度双音,左手采用低音远距离跳跃进行。

采用低音远距离小跳。由于是2/4的歌曲,所以,一般采用两小节使用一个低音和弦,每小节换一个低音,就太忙了,显示不出庄重和宽广。碰见每个小节和弦变化的时候,那就使用每小节换一个低音。

② 在 A 呈示部分乐句结束段 65  46 (S) /  5  -  /  5 (D)的5  -  /  5这里,由于是进行曲,所以,这里可以提高一个八度进行三连音的强调。即左手:55  572 ,加上右手三个 柱式 725 和弦。

③ 到了1.5  3  /  3  -  (T) /  3.1  6  /  6  - (Ⅵ) /  6   . 6 (Ⅱ) /  2  23 (D D) /  21  76 (旋律2342)  /  5  -处,可以使用不带和弦进行演奏(左手低音八度,右手三个八分音符分解和弦)

④ 到了1   5   (T)  /  6   6   5  (S)/  1  2 (D) /  3  -   (T) /  2   6   (Ⅱ)  /  5   5   3   (T) /   2   6 (D D) /  5   67 (42),旋律的时候,可以使用一拍左右手同时演奏,即八度 + 和弦的方法。

⑤ 这首作品是A + B + A。到了再现段A的时候,场面更加宏伟,时值拉宽凸显,步伐更加坚定。这时候的旋律,几乎可以不用带旋律的远距离跳音,而是用左手八度低音 + 和弦原位或转位的方法。

左手进行,低音8度加和弦五音。右手则为每小节都是一拍一个柱式和弦。 如:C 大调的 11  50  /  11  50  /  44  10  /  44  10  /  ,右手则为   (513)   (513)  /  (513)  (513)  /  (614)  (614)  /  (614)  (614)这种没有旋律,纯粹是柱式和弦伴奏织体伴奏,而主旋律由人声进行哼唱的过程。




八:伴奏音型:

(1)和弦拍音。左手从下到上,和弦中的每个音,在右手的第一拍,同时弹奏并一带而过。除了三和弦琶音外,还可以加上一个根音,这样就变成了四个音,显得更加丰满。2562  5125  ……

(2)和弦小跳:近距离的八分音符的和弦小跳。在和弦小跳中,在部分小节加上切分。

(3)三种的结合

中国歌曲的旋律,往往音非常多,俗称:弯很多,所以,我们的伴奏音就少一点



九、简单伴奏音型


(1)和弦式(每两拍敲击一下和弦)。主和弦高音位置是一级和弦的三音位置。第一个一级和弦选用的是:513  那么,后面的和弦,都是围绕着低音的 5 进行上下2度移动。四级:614. 五级:725。

(2)远距离低音和弦伴奏:均采用八分音符低音,后面三拍采用四分音符柱式和弦转位。这种形式比上述一的伴奏音型显得流动舒展。

(3)远距离低音加中声区半分解和弦伴奏:

(4)第一拍:前半拍均采用八分音符低音,后半拍跳到中声区的和弦五音。第二拍:前半拍均采用八分音符中声区和弦双音,后半拍八分音符中声区和弦单音。这种形式比上述二的伴奏音型还有显得流动舒展。

(5)琶音音型

长距离琶音。右手旋律不变,左手:  15  13  5  /  41  46  1  /  52  57  2

2、较为复杂编配

51  /  3  33(Ⅰ)  3  23 (Ⅰ+5)  /  2  1    10  51 (Ⅳ) /  3  13 (Ⅰ)  5  43 (D7/Ⅱ) /  2  - (Ⅱ) -  54 (Ⅴ)  /  3  32 (Ⅰ) 1  23 (Ⅰ7) /  5  4   -  40  66 (Ⅳ)  /   5  71  2  3 2 (Ⅴ) /  1  -   -  (Ⅰ)  //



十:不带旋律伴奏歌曲



1、妈妈之歌

这是一首日本歌曲,音乐流畅,因此,我们还需要将织体再快一点,变为十六分音符的音型。但是十六分音符的织体在弹奏上有一些难度,特别是用左手弹奏就显得比较难。这个问题需要省略旋律的方法来解决。在伴奏中,有两种伴奏的基本形式。一种是带旋律、还有一种是不带旋律即省略旋律。带旋律的目的是帮助演唱者对音高和音准有准确的把握。当演唱人员唱熟了之后,一般可以省略旋律的。

怎么样弹奏省略旋律的伴奏:旋律声部交给歌唱者,而伴奏者的左手以弹低音为主,右手以弹和声为主。如:每小节四拍。每小节的第一拍的前半拍都由左手弹奏低音八度,每小节的第一拍的后半拍都由右手对和弦进行分解。 右手:03  61  /  31  63  //




2、山楂树

著名的俄罗斯小调歌曲。俄罗斯歌曲中,小调歌曲非常多。而且,俄罗斯歌曲中,十分流行平行大小调的歌曲。还有,俄罗斯歌曲中,十分喜欢用一个和弦。这个和弦就是把原来小调的主和弦的三音升高半个音后,再加上七度音,这个和弦的学名为:SD7和弦。6#135。这个和弦能够是小调的歌曲变得明亮起来。

这首歌曲,在很多乐句的后面都有长达两小节的停顿。这个时候,伴奏声部就需要补充填满,使得空隙的这部分被填上,使得音乐比较流畅的进行下去。 6  -  6  /  1  -  6  /  2  -  -  /  6  -  7  /  1  -  7  /   3  -  2  /  6  -  -  /  6  -  -  // 乐句尾部的  6  -  -  /  6  -  -  // 可使用右手:63  67  /  13  31  /  76  31  这样的加花乐句



 

古典艺术歌曲都是由作曲家写好伴奏谱的,不需要即兴伴奏。而五六十年代从苏联传来的这首“莫斯科郊外的晚上”的电影插曲,在它发表的时候,仅仅是旋律谱,因此,需要我们进行即兴伴奏。




3、莫斯科郊外的晚上

这首曲子在五六十年代非常有名,即使在现在,也会有许多年轻人喜欢唱这首歌曲。这首小调歌曲具有典型的俄罗斯情调,在配弹的时候,应该按照小调进行编配。

这首曲子的基本情调比较抒情但是并不十分悲哀,因此,并不需要配弹的十分沉重,需要我们在配弹的时候,想一些方法。张黎明所采用的方法是:在伴奏声部中,多加一些琶音和弦和分解和弦。这样使得音响听起来比较漂亮一些。

在这首曲子的第三行最后一个小节中,有一个降二级的大三和弦,它的和声是比较有特点的。因为,小调的二级是不好听的减三和弦,我们把它降下去半个音就变成了降二级和弦。这个和弦在俄罗斯风格的歌曲中,用的很多。放在这里使用,效果特别好。




4、红莓花儿开

这是一首比较活泼的抒情歌曲,既有活泼的一面又有抒情的一面,完全把它弹成一般的抒情歌曲不行,但是完全按照舞曲来弹奏也不行。必须兼顾它的活泼性和抒情性这两个方面。因此,在配弹的时候,就要注意:它有一点舞曲的节奏,但在和声上,要比较讲究线条性。这样,才能让活泼和抒情这两方面得到兼顾。

这首曲子的句尾也有一些空隙,这些空隙可以用一些补充,这里的补充也是属于线条性的补充,具体补充方法可以向张黎明白羽音乐机构咨询(18917020116)

另外,我们还可以学到一种和声五度循环圈的规范,在它的第二段:  1  76 (一级)  /  3  2 (二级)  /  7  65 (七级)  /  2  1 (三级)  /  6  54 (六级)  /  1  7 (二级) /  4  3 (五级)  /  7  1 (一级)  // 

这种和声进行,我们称之为:五度循环圈。这在通俗歌曲中运用的很多,它是建筑在和声的模进基础上的。




5、喀秋莎


1、旋律

A段:  6.   7 (t) /  1.   6 (t) /  11  76 (t) /  7  30 (D)  /   7.   1 (D) /  2.   7 (D) /  22  17 (D) /  6  - (t) /   

B段:  3   6 (t) /  5  65 (T7:6#135) /  44  32 (ⅱ) /  3  6 (t) /  04  2  (S; 246) /  3.   1 (t) /  73  17 (D) /  6  -  (t) // 


2、音型

A段:   带旋律就用小跳。不带旋律也用小跳。都是第一、第二拍的前半拍分别为:八度低音 + 和弦五音 66 0   3 0  。第一、第二拍的后半拍均为:转为分解和弦:136.

B段:  3   6 (t) /  5  65 (T7:6#135) /  44  32 (ⅱ) /  3  6 (t),这里用一拍的4个16分音符 + 第二拍的前半拍分解琶音。而且,  5  65 (T7:6#135)一定要在右手上做。

到了  04  2  (ⅱ) /  3.   1 (t) / 情绪比较推进,远距离八度 + 三个八分音符柱式和弦,同时,强调切分效果。





6、我们走在大路上


和弦:这是一首革命歌曲,由于斗争的倾向性非常强,因此,和弦及其难配。需要结合旋律特点,进行编配。

开始:12  /  3.   5 (T) 6 (S) 2 (D )  /  1  -  - (T)这种排列的功能性极强。
3.   2 (Ⅲ7) 2.1 (ⅱ)  65 (Ⅱ7)中3.   2 (Ⅲ7)的  3  是全曲最高的音,因此,一定要明亮。
最后:5 (T) 6.6 (S)3  2 (D) /  1  -  -  (T)//  这个紧密的结尾还是非常神气的。

副歌:5.5 (D) /  1  -  -  (T)  3.2 (Ⅲ7) /  1  -,这两个:  (D)—(T),(Ⅲ7)— ⅵ  .....非常好的将从属到属功能的倾向性表达出来。


前奏:12  /  3.  5  61  23  /  1  5  1  
主旋律:12  /  3.   5 (T) 6 (S) 2 (D )  /  1  -  - (T) 12  /  3.   2 (Ⅲ7) 2.1 (ⅱ)  65 (Ⅱ7)  /  5  -  - (D) 67  /  1  6.1  4  6.1 (S)非常温暖 /  5  -  3 (T)  32   /  1  4 (S) 3.5 (T) 21 (D7)  /  1  -  -  (T)

副歌:5.5 (D) /  1  -  -  (T)  3.2 (Ⅲ7) /  1  -  - (ⅵ或T-3) 67 (S) /  1 (T) 7  2.1 (ⅱ) 65  (DD = Ⅱ7) /  5  -  -   (D)  1.1  /  6  -  -  (S) 7.6 (DD = Ⅱ7) /  2  -  - (D) 1.6   /  5 (T) 6.6 (S)3  2 (D) /  1  -  -  (T)//


音型:

带旋律编配
低音远距离跳跃。由于每小节的和弦众多,因此,每小节就使用一个低音比较好。
6 (S) 2 (D )  /  1  -  - (T) 12,这里的 1  -  -  长音,需要加花。怎么样加?可以是旋律:1  535  1  //,也可以是节奏型加花:1  1(351).1  1  //

12  /  3.   2 (Ⅲ7),这里的 3 右手一定需要加和弦。否则就太单薄了。

65 (Ⅱ7)  /  5  -  - (D)中的5  -  - 的加花,最好和前面的长音 1  -  -  相一致,从而相互呼应。
 
1  6.1  4  6.1 (S)非常温暖 /  5  -  3 (T)  32  这里的音型由远距离 + 低音和弦变动为长琶音进行。


副歌5.5 (D) /  1  -  -  中的 1  -  -  以及3.2 (Ⅲ7) /  1  -  - 中的 1  -  -  , 作曲家加花是1.1  535  1  ,也可以用附点等各种形态,左手则远距离 + 低音和弦
 67 (S) /  1 (T) 7  2.1 (ⅱ) 65  (DD = Ⅱ7) /  5  -  -   这里用2个八度的长琶音 15  13  5,稍微缓解一下。
1.1  /  6  -  -  (S) 7.6 (DD = Ⅱ7) /  2  -  - (D)....一直到最后,又恢复到左手则远距离 + 低音和弦


不带旋律

主要用于合唱。主要把节奏打出来。到了副歌:5.5 (D) /  1  -  -  ,不带旋律就不怎么样好了,需要带旋律演奏。
 67 (S) /  1 (T) 7  2.1 (ⅱ) 65  (DD = Ⅱ7) /  5  -  -  ,这里使用不带旋律。这里弹奏的变体非常多。左手都是低音,右手可以和左手形成节奏的跳动,也可以短(长)琶音等。
 1.1  /  6  -  -  (S) 7.6 (DD = Ⅱ7) /  2  -  -又使用带旋律弹奏。不带旋律但主要的强拍音必须出来。





7、黄水谣


①   5  35 (T) /  ②  123  65 (ⅵ) / ③  3  53 (ⅲ) /  ④  2.   3 (ⅱ6) / ⑤  1.3  2161 (ⅵ) /  ⑥   5  - (ⅴ) /  5  -  
音型:①  — ⑤  这里用左手琶音 ,⑥ 这里的右手加花:56  12  56  12  /  52  16  52  16   。

⑦  5  56 (T) / ⑧ 1.   3 (T) / ⑨  56  16 (ⅵ) /  ⑩  5  - (ⅴ) /  ⑪  23  12 (Ⅲ7) / ⑫  61  56 (ⅵ) / ⑬  12  35 (T) / ⑭  2  - (ⅴ) /  2  -  //   音型:⑦ — ⑩ ,这里的旋律用左手弹奏。⑩ 右手加花:57  23  5  3 

⑪  — ⑬ 这里的左手用远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。右手用八度弹奏旋律。⑭ 旋律结束后,需要重复补充旋律。

⑮  2.3  565 (D) /  ⑯  3  - (t) / ⑰  2.3  21 (Ⅲ7) / ⑱  6  - (t) /

⑮ — ⑱ 的音型:左手为左手用远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。也可以采用八分音符二个八度的琶音。一般:四小节就需要更换一下伴奏的音型。张黎明在这里告诫歌曲培训或歌曲作曲的学员在编配的时候,需要注意的地方。

⑲  6.   5 (S) / ⑳  61  56 (ⅵ) / ㉑  3  53 (ⅲ)  / ㉒ 6  - (t) /   ⑲ — ㉒的音型:左手为琶音或远距离八度 + 和弦转位。

㉓  6  -  5  35 (ⅲ) / ㉔  61  56 (ⅵ) / ㉕  123  61 (DD) / ㉖   2  - (D) /  ㉓ — ㉔的音型:左手为远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。右手:61  31  51  35  /  61
56  

㉕ — ㉕   旋律渐慢,力度加强。左手为远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。右手:立柱式和弦加强

㉖ 由于这里是延长音,所以才有不固定的琶音伴奏音型。左手:262  4672  /  262  4672 /  262  4672 .....
 
㉗ 5  -  6 (ⅵ) /  ㉘   1  3 (ⅵ) / ㉙  56  32 (ⅴ) /  ㉚ 1  - (t) /  1  -  //   ㉗ — ㉘ 左手为:八度低音 + 三个八分音符的相同转位和弦。

接下来是一段间奏:间奏的作用主要是承上启下。这条句子的间奏就是重复这里的最后一句。我们在弹奏这里间奏的时候,要把上段美好的和下段仇恨的情绪结合起来。 


间奏(㉗ 5  -  6 (ⅵ) /  ㉘   1  3 (ⅵ) / ㉙  56  32 (ⅴ) /  ㉚ 1  - (t) /  1  -  //)


㉗ — ㉘ 左手为:八度低音 + 三个八分音符的相同转位和弦。㉙ 用远距离的一个一拍的八度 + 双手的一个一拍的柱式表示情绪的突变。

㉛ 1.   2  3  53 (ⅵ) / ㉜  2  -  -  - (ⅱ) /  ㉝  2.   3  23  16 (ⅱ) / ㉞  5  -  -  - (D) / 

㉛ ㉜ 这里的六、二级更加符合暗淡沉闷的色彩,这里表现满腔的愤怒,左手:6136采用震音的方法。到㉜  2  -  -  - 小节,右手使用一下半音阶的下行:2  17b76  b65b54 ,表示生活的苦难,心情无比沉重。㉞  5  -  -  - 右手使用一下半音阶的上行 5   #56#67  1#12#2  345。

㉟ 5.   6   (T-3:  1b35)  1  1 (Ⅱ7) /  ㊱ 2.   1  6  16 (b724) / ㊲   5  -  -  - (ⅲ) / ㊳  2.   3  2  1 (Ⅱ) / ㊴  5.   6  6  2  (D) / ㊵  1  -  -  -  (T)//  

㉟ 5.   6 这里使用一级的降三音大三和弦,表示非常仇恨的心情。  1  1 又使用一个明亮的 Ⅱ7   ㊱ 又进一步使用降七级和弦。㊳ 继续使用大三级的变和弦。㉟ — ㊲ 集中了大量的变和弦。音型采用:远距离八度低音 + 一个或三个八分音符连奏的和弦,来凸显悲伤的遭遇和一片凄凉的场景。

㊲ 右手采用和弦半分解下行。 (573)3   (357)7  (735)5  。㊳ — ㊵ 继续使用远距离的八度低音跳跃 + 柱式和弦的单奏或连奏。情绪则进一步的推动。

间奏: 5  65  35  3  /  2  23  6  5  /  2  6  3  -  /  3  -  /  ..........

旋律再一次重复:

①  5  35 (T) /  ②  123  65 (ⅵ) / ③  3  53 (ⅲ) /  ④  2.   3 (ⅱ6)........  1.   3  2  1  /  61  23  2  -  /  5.   6  232  16  /  5.  3  2 -  / 

后奏:2 2   3  56  16  /  23  12  61  32  /  1  -  -  -  //

这和开头的安居乐业的情绪不一样,这里,表示苦难后的情绪的爆发。如果 ① — ④ 采用八分音符长琶音伴奏,这里需要用十六分音符进一步烘托悲愤的心情。右手则加大力度八度旋律中,不时穿插和弦,烘托音响。



黄河作品,作曲家已经配器,有空需要仔细研究,可以收获满满。
 





以上作品分析由张黎明教授收集编撰。 2019.8.16



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